Sábado, 15 Diciembre 2012

Suzanne Valadon, supermodelo y pintora

En un paisaje idílico, ante un templete sostenido por seis columnas jónicas, diez hermosas mujeres, siete de ellas semidesnudas, posan en diversas posturas hieráticas mientras otras dos, envueltas en blancos cendales, sobrevuelan el grupo como si fueran ángeles portadores de noticias o en alguna otra misión especial. Tres efebos, en pelota y haciendo monerías, completan el cuadro.

 Puvis de Chavannes

Las diez mujeres, cosa curiosa, tienen las mismas facciones: las de Marie-Clémentine Valadon, una preciosa muchacha a quien se podía contratar para posar desnuda, a diez francos la sesión, en el mercadillo de modelos que se organizaba los domingos junto a la fuente de la Plaza Pigalle, a unos metros de la parada del tranvía de caballos de la línea La Villette-Trocadéro. Cuando se pintó el cuadro, ella tenía quince años. Eso fue en Neuilly, en las afueras de París, allá por 1883.


El autor del cuadro, Pierre Puvis de Chavannes, un simbolista que hacía las delicias de la alta burguesía de la época, cercano ya a los sesenta y con cierta fama de pedófilo, era su amante y, por lo que se ve, andaba un tanto trastornado por la joven belleza, como otros muchos personajes, entre ellos un puñado de extraordinarios pintores, que quedarían más tarde prendados de sus encantos.

Unos meses después, en el restaurante La Nouvelle-Athènes, donde Marie-Clémentine había trabajado fregando platos a los doce años, antes de entrar como aprendiz de trapecista en el Circo Molier, Puvis le presentó a Renoir. El gran pintor impresionista, más guapo y más joven, ocupó de inmediato el puesto del delirante señor de Chavannes, convirtiéndola en su nueva modelo y amante.

Ella es la pelirroja radiante y soñadora, con vestido blanco y sombrerito cobrizo a la cabeza, del famoso cuadro Baile en Bougival, que Renoir estaba terminando cuando su anterior modelo y amante, Aline Charigot, con Marie-Clémentine presente, le montó un gran pollo para que la dejara y cumpliese la promesa de matrimonio que, al parecer, le había hecho tiempo atrás. Y así sucedió, dando Renoir las últimas pinceladas al cuadro unos días más tarde bajo la atenta mirada de Aline que, sentada en un sillón, controlaba de cerca el asunto.

Renoir Baile Bougival

 

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Suzanne ValadonHace unos días, por casualidad, visitando el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, me topé con un retrato de Renoir, La joven del sombrero verde, en el que aparece la inconfundible pelirroja con el sombrero que, según se cuenta en Parada y Fonda, llevaba puesto el día en que conoció al protagonista de la novela, Andrés de Vargas. O quizá fuera un sombrero parecido, porque el tal conocimiento, según el dato literario, tuvo lugar en 1896, es decir unos doce años después de pintarse el cuadro, cuando Marie-Clémentine había ya cambiado su nombre por el de  Suzanne Valadon, con el que habría de pasar a la posteridad como una gran pintora, pero conservando la predilección por los sombreros verdes, que contrastaban con el profundo azul de sus ojos.

El cambió de nombre lo sugirió Henri de Toulouse-Lautrec, aristócrata y pintor fundamental de la bohemia y del mundo del Moulin Rouge, con quien Suzanne mantuvo más tarde una relación intensa y turbulenta a causa de los celos de él, comprensibles si se piensa que ella siempre hizo el amor, como se dice finamente en Francia, con quien le dio la gana, y que él, aunque era un hombre extraordinario, andaba un tanto acomplejado por su aspecto grotesco, resultado de una desgraciada operación en las piernas que le hicieron de niño, de la que salió convertido en un enano.


Suzanne Valadon por Toulouse-LautrecLautrec, quizá casualmente, es el autor de un retrato de Suzanne colocado junto al de Renoir en el Museo de Buenos Aires, de 1887.

Poco después Suzanne le haría una propuesta de matrimonio que él no quiso aceptar, provocando un falso intento de suicidio de la modelo que dio al traste con el romance.

Todo esto, es decir la relación de Suzanne Valadon con Toulouse-Lautrec, empezó hacia 1885, cuando ambos coincidieron como vecinos en el mismo edificio de la rue Tourlaque, en Montmartre, a donde ella se trasladó con su madre, una empedernida bebedora de coñac, y con su hijo Maurice, que por entonces daba sus primeros pasos.

El hijo de Suzanne, Maurice Utrillo, el niño de la foto, alcohólico y terrible desde temprana edad, llegaría con el tiempo a ser el más grande pintor de Montmartre. La identidad de su padre se desconoce aunque un ingeniero y pintor catalán, Miquel Utrillo, que vivió la bohemia durante una larga temporada en Montmartre junto con otros pintores catalanes, tuvo el detalle, cuando el chaval ya tenía cinco o seis años, de reconocerle como hijo legítimo, poco antes de abandonar París y si te he visto no me acuerdo.

Suzanne Valadon y su hijo

 La infancia de Suzanne había sido dura. Hija también de padre desconocido y con una madre alcohólica que se ganaba la vida como lavandera, sintió desde niña una enorme fascinación por la pintura. Quería llegar a ser una gran pintora y lo logró de forma sorprendente, aprendiendo la técnica de los pintores para los que posaba y con los que, de paso, mantenía romances más o menos apasionados y duraderos. Muchos de sus cuadros, y tratándose de una mujer fue una novedad en la historia de la pintura, son de mujeres desnudas, de todas las edades, tratadas con una soltura inigualable.

Paradójicamente, sin embargo, la fama le vino de la mano de Edgar Degas, extraordinario dibujante y pintor, uno de los fundadores del impresionismo y príncipe de los salones y las exposiciones pictóricas del Paris de fin de siglo, que supo apreciar la pintura de Suzanne y puso a sus pies un gran triunfo profesional. Y lo raro es que en este caso no hubo por medio sesiones de pose ni de cama, porque Degas, el gran pintor de bailarinas y escenas de toilette, tenía aversión al sexo en sus diversas variantes, que le parecían una porquería. Y es que los caminos del Señor son en verdad inescrutables.

 Desnudo obra de Suzanne Valadon

P.S. El desnudo que antecede es obra de Suzanne Valadon (1920) y el retrato del principio de Touluse-Lautrec (1886)

2 comentarios

  • Enlace al Comentario Thomasfib Jueves, 01 Febrero 2018 01:54 publicado por Thomasfib



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  • Enlace al Comentario Massiel Sábado, 29 Diciembre 2012 01:32 publicado por Massiel

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